1. 黑森林法则，刘慈欣的三体宇宙有没有可能发展为漫威宇宙那样的庞然大物呢？
答案是不会的
漫威是根据西欧神话和英雄主义来改编拍摄的，里面的剧情大部分都是拯救地球和国家里的英雄主义，并且是偏向于神话魔幻一类的，我们经常看的漫威电影和漫画，我们都可以看出来，漫威系发展的方向是宇宙神话类的，而三体是具有大量的人文主义和我国的思想和平，并不是拯救地球单纯的靠英雄，是我们一起努力的结果，并且三体甚至可以说是带有哲学的思想，章北海的大无畏精神，罗辑看出平常人的性格和后来的稳重，自己程心的圣母精神等等，三体面向的是未来，是我宇宙深处，是我们人类向何处发展，以及是否寻找我们想找的生命体，以及宇宙的秘密等等问题，里面涉及大量的科学知识，三体是一部科幻小说，也是一部哲理小说，也是一部人心小说。
2. 如果有一天外星人对地球发动了战争？
这是一个非常假设性的问题，因为我们目前没有证据表明外星人存在，更不用说他们是否对地球发动战争了。但是，如果这种情况真的发生了，人类将需要集中全球资源和科技来应对这个威胁。我们不能确定人类是否能够打败外星人，但我们可以相信人类会尽全力保护自己和地球。
他船外的外星人
以下是我对外星人袭击地球假设下，初步拟定的“地球人联合回击外星人计划”草案：
1、安排应征指挥中心人员。由于不同国家的人可能有不同的能力和技能，这取决于目前未知的外星人的特性和能力。因此，最好的选择是联合国的成员国派出指挥官，一起合作来应对外星人的袭击。
太空飞船和遥远世界中的外星人
2、安排提供战争援助。 考虑选派那些具有强大的经济和科技能力的国家具体负责，如美国、中国、俄罗斯等。这些国家有更多的资源和能力来提供援助，并帮助其他国家应对外星人的攻击。
宇宙中的某个幻想星球
3、安排战前调查和研究。考虑选派那些具有强大的科学和技术能力的国家具体负责，如美国、日本、英国等。这些国家拥有更多的科学家和技术专家，能够提供更好的研究和调查结果，以帮助其他国家应对外星人的攻击。
遥远星球上的异形城市废墟
4、安排战斗和反击。 考虑选派那些具有强大的军事力量和战斗力的国家具体负责，如俄罗斯、以色列、伊朗等。这些国家拥有更多的武器和战斗经验，能够更好地对抗外星人的攻击。
草地上的外星人
5、安排外交谈判。 考虑选派那些具有强大外交能力和经验的国家具体负责，如法国、德国、加拿大等。这些国家拥有更多的外交资源和能力，能够更好地与其他国家和外星人进行谈判和协商。
大家觉得我的安排合理可行吗？欢迎不断补充和完善该计划。
3. 却让你看的毛骨悚然的电视剧电影有哪些？
回魂夜，亦恐怖亦搞笑
《回魂夜》，又名《整鬼专家》，导演刘镇伟，主演周星驰。这样的黄金搭档组合，在周星星的作品里却是很不出名的，比如我买的盗版星星全集里就没有。推荐此片的人通常说此片很有思想性，因为境界太高超出了一般人的认识水平，所以没那么卖座。其实我觉得周星星的大部分作品都很有思想性，比如反映香港小市民的生活，夸张中带着真实，爆笑中带着辛酸。再如基调总是健康向上，催人艰苦奋斗逆境求生积极进取，比主旋律影片效果还好。
建议在阳光明媚的白天观看《回魂夜》，因为它真的很恐怖。其气氛之渲染、心理之压抑，绝不在正宗的恐怖片之下。不是美国那种血腥的恐怖片，而是正宗的东亚心理恐怖片的路子。其中有些镜头，比如从侧下方拍摄小孩表情空白的脸、用低而摇晃的镜头拍摄阴森的楼道，让我想起了《闪灵》《午夜凶铃》等经典恐怖片。随手查了一下，《闪灵》是1980年拍的，而《午夜》是1998年上映，哦对了，本片《回魂夜》是1995年的。
不过本片主要还是搞笑片。它不会像某些恐怖片一样，看的时候不觉得恐怖，事后越想越害怕，而是看着有时候恐怖，但突然又让你哈哈大笑，放松了神经，不会留下心理阴影。其中在精神病院的一段十分搞笑，估计后来的《大腕》也从中受到了启发。
据说此片还是向《杀手里昂》（《这个杀手不太冷》）致敬的，剧中周星驰的穿着打扮都和里昂一样，连名字都是直接叫Leo，而片中莫文蔚扮演的角色也和《杀手里昂》中的小姑娘相似。
星爷的电影风格在对白以及桥段的巧思上下了大量功夫，笑点显浅但细节极多，有时一不留神即错过数个暗藏机关之处，之所以说观众多而知音少，缘于大部分人不喜欢，认为不值得动脑力去细品，去琢磨星爷的电影，坦白说，只有当某天你看完第一百遍他的电影，而终于在看第一百零一遍的时候你发现自己发笑的时机与旁人大相径庭之时，恭喜你，并非贺你亦成为了一个俗不可耐的星爷的粉丝，而仅仅是因为你终于明白他的电影原本想说的，尽在那些细微末节间，你懂得了怎样欣赏这类电影，而不是像那些疯狂追捧或是极尽白眼的刁民般俗气而盲目。
但这部《回魂夜》却是独特的，它看似与星爷的其它喜剧一脉相承，但实际上是偏离轨道的。这是星爷开始正式转型的第二部作品，从上一部《国产凌凌漆》开始，他与李力持急于摆脱王晶式的硬幽默，从而创作大量属于自己的黑色幽默元素注入影片的趋向是显而易见的，《国产凌凌漆》的黑色幽默是井喷式的，也是猛烈而赤裸的，把政治，爱情，科幻中的荒诞共冶一炉，幽默得经典而大气，让得人喘不过气来。
首先是让人窒息的恐怖开头，当所有人都认为这是一部彻头彻尾的港产粗糙鬼片，并且我深信有超过一半第一次观看此片的观众产生了强烈上当受骗的感觉并大举撤退之际，星爷的背影出现了，这是一组通过莫文蔚的眼睛望向另一边楼梯的镜头，隐隐约约传来的对白随着镜头的移近愈发清晰，看着那个与杀手LEON极为相似的背影，听到他对着那盘花LILY说的不知所谓的对白，不知怎的，我心里有种豁然开朗的感觉。
充满想象力的故事就从这里开始，你无法想象一个开头半小时还是恐怖片的影片突然风格大变，剧中的人物性格古怪但生动鲜明，对白离奇但趣味十足，你会发现片中星爷扮演的这个角色并非让雷诺的杀手
LEON，也不是以往所有喜剧电影中的周星驰，片中的恶搞版LEON认真且自信地说着不着边际的对白，他所做的事看似胡搞一通但仿佛事事暗藏玄机。影片大部分时间留给观众的角度是与阿群以及一众保安是一致的，他们分明觉得LEON是个疯子但偏偏又不由自主地想要相信他，你会不自觉地陷入这个疯子的表演中不能自拔。
星爷扮演的LEON是一个我认为是幽默电影史上难度最大的角色，该片没有明确赋予男主角一个鲜明的身份及性格特征，片中精神病院的那段剧情即是全片最想要叙述的东西，即to be or not to be都只在一线之差，一切皆有可能，一切又皆不可能，LEON需游走在正邪之间，真假之间，天才与白痴之间，导演及编剧把所有戏剧张力都建立在不点破，不引导，不定义，只是单纯的讲故事的基础上，为此星爷必须一直将所扮演的角色保持在以上种种对立面的中线上，直到影片的最后一刻也不得越过任何一边的界限往下走，只有如此，才能把观众自身想象力发挥到极致。星爷对该角色的演绎无疑是成功甚至是超越想象的，演活精神分裂的或是天才与白痴角色的演员有许多，但能够将一个角色演得你无时无刻都很想但又无法用任何方式去定义这个角色的演员，仅此星爷一个，在LEON身上，你找不到任何人包括周星驰自己所创造的任何角色的影子，这只能有一种解释，因为当时他已与彻底与LEON溶为一体，再也分不开了。
影片关于回魂以及见鬼的许多看似是LEON自己乱掰的解释在95年来说可以说是也吸收了当时不少十分前卫大胆及富有想象力的理论，正是这种七分缪论但偏偏有三分道理的搞笑对白让LEON一直保持高度的神秘感，让人捉摸不透。影片留给观众去想象的是，究竟LEON是抓鬼专家还是意念力极强的疯子？后面遇鬼的所有故事究竟是真有其事，还是那一群人其实早已受到LEON的影响变疯了，一切都只是受LEON的意念影响产生的幻象？
最后我想说的是，不管人们认为他是天才还是白痴，片中LEON的眼神从来是如此的自信，即便他在说着一些荒诞不经的对白和做着一些让人猜测不透的怪事，所以其实LEON就是星爷自己，他和刘镇伟，李力持三人组用尽无与伦比的想象力以及极尽黑色幽默的对话告诉观众，他们自己本身既是天才，同时也是疯子，而他们的存在方式很多时是不被世人所认同的，但他们并没有对世界绝望，影片中的阿群自此至终都是相信LEON的，即使她曾经身不由己被鬼上身，所以如果你看明白了该片，你会发现其实你自己就是阿群，在LEON的回魂当日，对他从心发出一切了然的微笑，仿佛双方已认识了千年之久~~~~
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4. 三体中的智子说从观察者的角度来看？
谢谢小秘书邀请。
这个问题作为一个专业的天文学文科生来说，只能用一些我所理解的小玩意儿去打比方。
简单来说所谓“三体星系”就是一个星系里面有三个太阳（恒星），一颗普通的行星组成的一个星系（当然，可能还有卫星），我平时间比较少看小说，所以很遗憾《三体》这书我没有看过。但是了解过。
关于三体运行的问题，有规律但是不好计算。目前， 科学家也在宇宙中也发现了三体星系的存在。也就是三个很大很大的太阳，和一个小很多很多的行星共同组成，那由于三个太阳引力之间的关系，很小很小的行星肯定会被三个太阳牵着鼻子走（恒星的特征是体积大、引力也大、质量很重、密度很高），所以行星就会被三个太阳巨大的引力之下跑“不规则”的圈，同时每一个太阳都在另外两个太阳的引力相互影响当中“乱转”。所以他们的运行规律看上去非常“不规则”，假如一艘飞船飞到那个三体星系当中，飞船会受到各个巨大天体当中的引力作用相互将飞船“拉来扯去”，形成一个弯弯曲曲的轨道。
这种所谓的不规则，每一个星球或者说是星系都在按照自然所形成的规律运行，假如一个外力作用在其中一个星球上，如果这个作用改变了其中至少一个星球原来的运行轨道，那么就有可能因为引力的作用导致整个系统的运行混乱（这么说到有几分像所谓的黑暗森林法则和蝴蝶效应所引起的灾难），系统混乱，也就是星球乱撞，相互撞击，大的星球吃掉小的星球，大的星球相撞又炸裂分裂成无数个小的天体单位，这样就乱上加乱了。那从整个宇宙的角度来看，何尝又不是这样的呢？宇宙的本质就是撞击吞噬，爆炸、分解、合并等等。
范围缩小一点，将它比喻成地球上的人类来说，人类何尝也不是这样的呢？都是相互厮杀、抢劫、报复、弱肉强食、无时无刻都是危机的存在。
太阳系相对“不危险”的原因是主要是“太阳大哥带着一帮小弟转圈圈”。因为太阳的质量是太阳系的99.99%，在太阳系的范围内，没有第二个和他对抗的对手，所以在太阳一个大哥手下，大家小行星和小卫星都老老实实的跟着太阳转，各个天梯也有着自己的运行轨道，所以相对稳定。那么问题来了，一旦有，远处的能够威胁太阳系的陌生星球闯了进来。那太阳系同样会发生混乱。也会遭受至少灭顶之灾。
我是一个文科生天文迷，算不出来个什么规律具体数据，现在科学家也正在计算和研究。为科学家们加油。
好吧，开会了！再说
5. 罗辑的石刻能在二维化的太阳系中保存吗？
谢邀。
不知道题主说的保存是什么意思。如果是指保留原有的形态，那肯定是不行了。如果是说保留信息呢，那肯定可以。问题在于，这些信息的保留方式肯定不是三维世界的人们所掌握的，被保留在二维世界的这些信息还能不能被读取，以何种方式被读取，谁也不知道。
根据书里的相关描述，大致可以知道这些和二维化相关的内容：
1.如果没有二维化，罗辑的石刻也许可以在三维太阳系中保存1亿年。但实际上，冥王星这个博物馆建成不过百年，就迎来了整个太阳系的二维化。
罗辑在太阳系二维化的时候出现，已经接近200岁了。那时程心和艾AA才知道，他一直在冥王星建设和看守地球文明博物馆。照他的研究，所有现代的存储介质实际都不能保持长时间不损坏，反而是最古老的石刻，保存的时间还能久一些。
这个地球文明博物馆是按照地质纪年的保存时长来设计的，因此自然要选用这种石刻方法来保存文物。虽然这样会损失大量的信息，照书里的说法，能保存的不到原来的万分之一，但是也没有办法。
信息被刻在经过金属注入之类特殊处理的岩石上，表面还换成了钛合金或黄金一类的耐久金属，设计中本来是可以保存1亿年左右的，正是恐龙时代到现在的距离。
然而，二维化来了，一切都将化为乌有。
他们走到了隧洞的尽头，回头看看这座地下的墓碑，罗辑长叹一声：“唉，本来打算保存一亿年的东西，结果一百年不到就要完了。”2.二维化完成后，原先三维太阳系里的所有一切都跌入了二维世界。从三维世界的标准来看，所有这些完成二维化的物质都已经死去，罗辑的石刻也不例外。
不同于某些有能力的主动把自身先行二维化的文明，太阳系人类是被迫二维化的。在二向箔从天而降的时候，就注定是死路一条，无路可逃。
三维世界的一切跌入二维后都将死去，没有什么能够活在厚度为零的画中。二维化导致死亡，对于有生命的东西来说很好理解。那像罗辑博物馆里面那些石刻的内容、那些名画雕像等文物呢？似乎本来就是“死物”，二维化之后还有什么区别吗？
当然有。正如上面那句原文，二维化的世界只有两个维度，厚度是为0的。而三维世界中的东西不管多薄，也始终有厚度存在。所以，即使真的是一幅画，跌入二维世界后也还是不能“活着”。最温柔的猜测是，这副画越薄，二维化以后跟原来的样子差别就越小，但再怎么样，也不可能跟原来一模一样的。
总之，三维世界的东西被二维化一样，绝对不可能再保留原有三维世界的形态。其中一个维度被强硬去除，原先属于这个维度的信息全部转换成二维方式，相当于硬生生的“刚性变形”，这样的情况下，不管原先是活物还是死物，都一概不能再以原来的样子“存活”。
当然也包括地球文明博物馆里的石刻。
3.二维化完成过程中，三维世界的一切物质信息都将被保留下来，并且以不重叠的映射规则被保留。这意味着罗辑的石刻信息也可以完整地保留在二维世界。
三维世界的东西被强制二维化，就是其中一个维度消失。但消失的只是形态，信息还是被保留下来的。原来的三维形态按照一定的规则投射到二维平面，幸运的是，根据书中的设定，其中一个投射规则就是不重叠、不遮挡。三维世界的所有细节信息在二维平面都能显露出来。
……原三维世界中的每一个原子，都以铁的规则投射到二维空间平面上相应的位置。绘制这张图纸的一个基本原则是没有重叠，没有任何被遮挡的部分，所有细节都在平面上排列出来，显露无遗。……所以，尽管活是活不了的，但是信息没有丢。不管是有生命的东西还是罗辑看管的这些文物，二维化以后所有的信息都能保留，而且因为信息投射的不重叠原则，可以说所有信息都可以完整保留，没有遗漏。
这就给了人们一个期望：是否可以通过对这些信息的处理，把已经二维化的物质还原成三维呢？
4.是否存在某种高级文明所掌握的技术，可以将二维世界的信息转换成三维的可读信息，尚不明确。如果可以，则理论上罗辑的石刻还是有可能以某种技术进行虚拟的三维还原。但事实上这种可能性极小。
事实上，书里的人类精英们在二维化来临之际，首先考虑的就是这件事。
程心和艾AA被唤醒，曹彬向她们解释为什么要她们去冥王星时就这样说过：
“……有人提出这样一个想法：从理论上说，有可能存在这样一个图像处理软件，用它处理三维物体跌落到二维的图像，就能够恢复这个物体的三维图像。我们希望，在以后遥远的时间里，能有某个智慧文明从二维的太阳系中恢复我们世界的三维图像，虽然只是死的图像，人类的文化也不至于全部湮灭。……我们担心，在二维化的过程中，这些文物与地层物质混杂在一起，结构可能遭到破坏，想让你们用‘星环’号把部分文物运出冥王星散落在太空中，让它们单独跌落到二维，这样它们的结构就能以二维形式完整地保存下来，这也算是一种抢救吧……”等程心她们真正见到二维化的情形时，就明白这个举动很多余，因为二维化的时候，物质本身就遵循不混杂、不重叠的投射规则。
……因为看到二维城市后她们知道，二维化的过程能够保留三维世界的大部分信息，即使有信息丢失也是在原子级别上的。由于不重叠的映射规则，二维化后冥王星的地层不会与博物馆中的文物混杂在一起，文物的信息应该能够保留。……现在剩下的唯一问题，就是指望有其他文明来恢复这些信息了。一开始，人们对此还是比较有信心的：
……仅凭想象力从其二维图形推测出原来的三维形状几乎不可能，但毫无疑问，以正确的数学模型为基础的图像处理软件应该能够做到。但随着二维化进程的推进，这个期望应该是变成水月镜花了。书中虽然没有明白说出来，但我觉得还是有迹可循，可以合理分析的：
理由一：已经二维化的物体如果可以再以三维方式呈现，实际上就等于升维还原了。但在书中，降维过程是不可逆的。而且，就像我们的虚拟影像实际上是将三维物体变成二维影像，二维物体如果要再“处理”，估计只能是处理成数字化一维信息了，那就更没意义。
既然二维化的物体不可能恢复成三维，又没必要处理成一维，那就只能保留二维状态。如果真有成熟的二维文明，应该可以直接读取这种二维信息。但这就不是我们想要的效果了。
正如艾AA跟罗辑开玩笑说的话：
……罗辑长叹一声：“唉，本来打算保存一亿年的东西，结果一百年不到就要完了。”“谁知道呢？也许二维世界的扁片文明能看到这些。”AA说。“呵呵，你想得很有意思，但愿如此……”是啊，也许二维文明能看到这些东西，也能读懂这些信息，但那有什么意义呢？人类看不到了呀。
理由二：这些文物只是对人类有极其宝贵的意义，在宇宙文明的层面，不见得有什么价值。人类已经随着二维化全体覆灭，假使确实存在有办法读取二维信息并将其转换成三维方式来呈现的高级文明，那他们也没有理由选择读取“复原”这些人类的文物。
真心想复原这些文物的只是人类，而人类自己已经尽数灭亡。况且在宇宙中，人类文明是小虾米一般不值一提的低级文明。所以这些东西谁会看呢？谁又要看呢？
理由三：书中暗示，二维化以后的太阳系实际上转化成了看不见的暗物质，只能以一个引力源的方式显示存在感。这样的安排，就更是从意义和技术两个层面基本封死那些文物被恢复的可能了——暗物质占了宇宙密度的四分之一强，凭什么神级文明要从数量这么庞大的暗物质中单单挑选微不足道的太阳系来复原？暗物质看不见摸不着，和普通物质世界几乎不发生作用，那能用什么技术手段来让它显形？
综上所述，虽然罗辑那些精心用石刻方式保存的文物也和太阳系的其他东西一样永久封存在二维化以后的太阳系中，不会遗失，但在三维世界就算是永远“消失”了，不会再出现。是很遗憾，但也只能如此。
以上是头条号“海阔天空诗酒花”的回答。欢迎在今日头条APP关注“海阔天空诗酒花”，图文、问答、视频，海阔天空随便聊。
6. 你觉得世界是黑暗森林还是游乐场？
感谢悟空问答的邀请，大家好我是“少数派报告”影视领域创作人，由我来回答这个问题。
黑暗森林这个说法，直白的来说就是弱肉强食的生态法则，我们可以衍生解读为，为了不处于法则的最底端，而在拼命的使自己脱离底层被淘汰的命运。
所以，黑暗深林所代表的是欲望、成就、踩压、权利。选择黑暗森林的朋友们，对待现状是不满的，想要通过自己的努力去改观现状，为的是不想让任何外来的不屑落在自己的身上，如果不过度解读的话，小编倒是觉得选择黑暗森林的人都是非常积极向上的人，毕竟都是些有人生目标的人，不迷茫知道取舍，所以小编也会去选择黑暗森林的梗。
再来说游乐场吧，选择游乐场的朋友定是一些乐观的人，对待所有事物不求急功近利，易于满足，有点早就看透人生红尘与浮华的意思。
钱够花就好，工作舒心就好，两个人呆在一起舒服就好，可会不会有点儿逃避责任的嫌疑呢？不得而知呢，所以每个人的选项各有不同，无论选什么都好，只要自己觉得那是正确的就按照自己的意愿来进行就好了，别太在意别人的品头论足指指点点，人最怕的就是不知道自己想要什么样的生活。感谢您的观看，我是“少数派报告”影视领域创作人，给您一个意想不到的解答。
7. 如果人类在火星上发现了微生物的迹象？
宇宙的黑暗森林法则适用于一种以上的高级文明，不适应于没有智慧的、没有攻击力的微生物。
正如一个有正常思维能力的人行走在较为黑暗的森林中一样，对周围的环境充满了恐惧，带着高度谨慎的防备心小心翼翼地摸索着前行。但不会对主动进入眼睑的东西进行防卫，周边肯定能看到很多微小的生物，包括植物和小昆虫以及各种微生物，人类并不会攻击他们，也不会逃避。只有在猝不及防的情况下有东西闯入视线或听到声音才会本能地防卫，乃至攻击。
所以，人类主动搜索并带着好奇心发现的事物，因为这些不会影响自己的生存，是不会丧心病狂地想要毁灭他的。
